Bilder-Galerie

  • Vor der Restaurierung.
  • Rückseite vor der Restaurierung.
  • Craquelé und aufstehende Malschichtschollen.
  • Aufstehende Malschichtschollen und grössere Fehlstellen.
  • Während der Reinigung.
  • Verbräunte Laufspur am rechten Bildrand.
  • Nach der Restaurierung.

Konservierung und Restaurierung eines Gemäldes von Anton Raederscheidt "Stockhornkette mit Belpberg", 1945, Öl auf Leinwand.

  • Vor der Restaurierung.
  • Rückseite vor der Restaurierung.
  • Detailaufnahme der massiven Firniskrepierung durch einen Wasserschaden.
  • Reinigungsprobe.
  • Malschichttrennung am linken Bildrand.
  • Abgeplatzte oberste Malschicht (Malschichttrennung).
  • Malschichtabrieb.
  • Fehlstellen und Schichtentrennung.
  • Kleiner RIss im Träger.
  • Firnisabnahmeprobe.
  • Malschichtkrepierung (weisser Schleier), die nach der Firnisabnahme sichtbar wurde.
  • Nach der Malschicht-Regenerierung.
  • Punktuelle Malschichttrennung in den dunklen Bildpartien unten.
  • Ansicht nach der Firnisabnahme.
  • Ansicht nach der Malschicht-Regenerierung.
  • Nach der Restaurierung.

Konservierung und Restaurierung  eines Gemäldes von Franz Marc, um 1914, Öl auf  Leinwand.


  • Vor der Restaurierung.
  • Rückseite vor der Restaurierung.
  • Oberflächen-Reinigungsprobe.
  • Während der Reinigung mit Mikroabsauganlage.
  • Während der Reinigung mit Mikroabsauganlage.
  • Kleiner Riss im Träger.
  • Kleine Malschichtausbrüche und vergilbte Klebstoffreste unter der Signatur.
  • Craquelé und Malschichtlockerungen.
  • Nach der Restaurierung.

Konservierung und Restaurierung eines Gemäldes von Augusto Giacometti "Mein Vater", 1912, Öl auf Leinwand.

  • Fragment einer Mumienmaske, ca. 30.Dynastie, Vorzustand.
  • Rückseite nach der Leimung der Vorderseite.
  • Auffälliges Streifenmuster im originalen Textilträger.
  • Hellbraune Verfärbung im Schmuckband.
  • Roter Streifen mit abblätternder Malschicht.
  • Die rote Malschicht ist im rechten Würfelornament stark reduziert.
  • Fehlstellen und Trägerrisse; Auffächern der drei Kartonageschichten.
  • Trägerrisse und Malschichtverluste.
  • Versprödete Rissränder mit Verfärbungen der Malschicht.
  • Der Träger ist durch Insektenbefall löchrig. Die Grundierung liegt teilw. frei.
  • Die Kartonage ist z.T. abgerissen, ausgefranst und löchrig. Dunkle Verfärbung einer früheren Klebung.
  • Nach der Malschichtfestigung und Rissverklebung.
  • Nach der Restaurierung mit aufgeklebten Gazestreifen und Klettpunkten.
  • Teilweise Kittung der Fehlstellen.
  • Nach der Restaurierung.
  • Präsentation im neuen Vitrinenrahmen.

Konservierung und Restaurierung einer ägyptischen Mumienmaske (Fragment aus der 30. Dynastie).


  • Vorzustand.
  • Rückseite Vorzustand.
  • Vertikaler Spalt in der Holztafel.
  • Fehlstellen und aufstehende Malschichtschollen.
  • Alte verfärbte Retusche.
  • Fehlstellen und tiefe Kratzer mit Holzverlust.
  • Reinigungsprobe.
  • Firnisabnahmeprobe.
  • Nach der Kittung der Fehlstellen.
  • Nach der Restaurierung.

Konservierung und Restaurierung  eines Andachtsbildes "Mater Dolorosa", Anfang  17. Jahrhundert, Öl auf Holztafel.

  • Vor der Restaurierung.
  • Rückseite vor der Restaurierung.
  • Ca. 6 x 23 cm grosser Winkelriss.
  • Ca. 6 x 23 cm grosser Winkelriss (Rückseite).
  • Reinigungsprobe.
  • Nach der Rissverklebung und Kittung.
  • Nach der Restaurierung.
  • Blick vom Ponte S.Maria Materdomini auf den Kanal Ca'Tron und den Ca'Pesaro.

Konservierung und Restaurierung eines Gemäldes von Giuseppe Marini:  "Blick auf den Kanal Catron und den Ca'Pesaro in Venedig" ca. 1950er Jahre, Öl auf Leinwand, 70 x 50cm.


  • Vor der Konservierung und Restaurierung
  • Rückseite Vorzustand
  • Rückseite Vorzustand
  • Rückseite Vorzustand
  • Dachförmig aufstehende, vertikale Verwerfung in der Tafelmitte
  • Dachförmig aufstehende, vertikale Verwerfung in der Tafelmitte
  • Dachförmig aufstehende Verwerfung wird neu verleimt und niedergelegt
  • Dachförmig aufstehende Verwerfung wird neu verleimt und niedergelegt
  • Starke Verschmutzung (Vogelkot)
  • Alte Retuschen innerhalb der Firniskrepierungen
  • Schaden mit alter Retusche im Inkarnat
  • Dunkle harzige Läufer
  • Starke Borkenbildung innerhalb der Figurengruppen
  • Starke Borkenbildung
  • Starke Borkenbildung
  • Borkenbildung im Himmel
  • Starkes Craquelé im Himmel
  • Starkes Craquelé im Himmel
  • Firnisabnahmeprobe der oberen Firnisschicht
  • Firnisabnahmeprobe der oberen Firnisschicht
  • Firnisabnahmeprobe der oberen Firnisschicht
  • Firnisabnahmeprobe der oberen Firnisschicht
  • Abnahmeprobe der darunter liegenden Firnisschicht u. Schmutzablagerungen
  • Abnahmeprobe der darunter liegenden Firnisschicht u. Schmutzablagerungen
  • Während der Abnahme der Übermalungen im Himmel
  • Firnisabnahmeprobe im Bereich der Krepierungen
  • Vor der Firnisabnahme (helle Stellen = Krepierungen)
  • Nach der Firnisabnahme
  • Vor der Firnisabnahme (helle Stellen = Krepierungen)
  • Nach der Firnisabnahme
  • Viele Fehlstellen und Verputzungen sind nach der Freilegung im Vordergrund sichtbar
  • Kittung der Fehlstellen
  • Kittung der Fehlstellen
  • Kittung der Fehlstellen
  • Nach der Restaurierung
  • Schrifttafel vor der Konservierung u. Restaurierung
  • Rückseite
  • Ehemals rote Rankenornamente der 1.Fassung
  • Abgeriebene Schrift an den Rändern
  • Zugriss mit groben alten Retuschen
  • Anobienbefall am Rand
  • Kerzenbrandschaden
  • Während der Firnisabnahme
  • Nach der Restaurierung

Bilder von der Konservierung und Restaurierung  des Holztafelgemäldes "Martyrium der Hll. Ursus und Viktor und der Thebäischen Legion" sowie zwei Schrifttafeln mit dem Legendentext aus der Kapelle Dreibeinskreuz in Solothurn (ca. 221 x 262cm) Ende 17.Jh.

  • Vor der Restaurierung.
  • Rückseite vor der Restaurierung. Dunkle Verfärbung des Trägers und Farbläufer.
  • Schwarze, grüne und gelbe Farbläufer und Farbspritzer.
  • Gelbe Farbspritzer am unteren Bildrand.
  • Farbe ist unter den Zierrahmen gelaufen.
  • Dunkle Farbläufer und Spritzer auf dem originalen Zierrahmen.
  • Dunkle Farbläufer und Spritzer unter dem Zierrahmen.
  • Auch am oberen Bildrand ist die Farbe auf und unter den Zierrahmen gelaufen.
  • Auch am oberen Bildrand ist die Farbe auf und unter den Zierrahmen gelaufen.
  • Gelbe und grüne Farbläufer im Inkarnat.
  • Zustand nach der Reduzierung der Farbläufer im Inkarnat.
  • Löcher im Träger durch Zierrahmennägel.
  • Reinigungsprobe am Zierrahmen.
  • Reinigungsprobe am unteren Bildrand.
  • Während der Entfernung der Farbläufer.
  • Zustand vor der Retusche.
  • Nach der Restaurierung.

Konservierung und Restaurierung  eines Gemäldes von Luigi Taddei "Il Riposo dei Contrabbandieri", 1946, Öl auf Jute.


  • Abnahme des Kunstpelz-Überzugs. Auf der Rückseite des Gewebes sind Reste des Klebers sichtbar.
  • Holzplattenabschluss des oberen Raketenteiles.
  • Originale Befestigung des Pelzes an der Holzplatte mit Tackerklammern.
  • Während der Abnahme der Tackerklammern.
  • Unterer Raketenteil vor der Restaurierung.
  • Unterer Raketenteil von oben.
  • Überzug vor der Reinigung im Vergleich zum aufgehefteten Musterpelz.
  • Überzug nach der Reinigung im Vergleich zum aufgehefteten Musterpelz.
  • Kleiner Planet vor der Restaurierung.
  • Plexiglasträger.
  • Die Plexiglas-Halbkugeln sind verschoben.
  • Überzug vor der Reinigung im Vergleich zum aufgehefteten Musterpelz.
  • Überzug nach der Reinigung im Vergleich zum aufgehefteten Musterpelz.
  • Gelbliche Verschmutzung der Haarspitzen.
  • Zustand nach dem Waschen.
  • Zustand nach dem Kämmen.
  • Planet nach der Restaurierung.
  • Oberer Raketenteil nach der Restaurierung.
  • Oberer Raketenteil nach der Restaurierung.

Konservierung und Restaurierung  eines Objektes von Sylvie Fleury: "First Spaceship on Venus" 1999; ca. 3.50m hohe Raketenform aus Styropor und Pressholz sowie vier Plexiglaskugeln (Dm 30-110cm), alles mit ehemals weissem Kunstpelz ("Affenhaar") überzogen, den es zu reinigen galt. (Die Rakete konnte wegen ihrer Grösse nur zerlegt fotografiert werden.)

  • Vor der Restaurierung.
  • Reinigungsprobe am Oberarm.
  • Craquelé und aufstehende Malschichtkanten.
  • Fehlstellen und aufstehende Malschichtschollen.
  • Substanzverlust am Fuss des Kreuzes durch Schädlingsbefall.
  • Risse am Knie; schwarze Punkte = Ausfluglöcher von Holzschädlingen.
  • Beschädigung der Lendentuchkordel.
  • Schwarze Brandspuren.
  • Fehlende Nimbusstrahlen.
  • Grosse alte Retusche auf der Brust.
  • Fehlstellen und alte Retuschen im Gesicht.
  • Alte Ergänzungen an der Dornenkrone.
  • Alte Verlängerung des Perizoniumtuches.
  • Entfernung der Perizonium-Verlängerung.
  • Entfernung der Perizonium-Verlängerung.
  • Nach der Freilegung und Kittung.
  • Nach der Retusche.
  • Lendentuch (seitlich) vor der Restaurierung.
  • Nach der Retusche.
  • Kittung der Fehlstellen.
  • Nach der Retusche.
  • Ergänzung der fehlenden Nimbusstrahlen.
  • Neufassung der neuen Nimbusstrahlen mit Malgold.

Konservierung und Restaurierung des Kruzifixes der Christkatholischen Gemeinde Starrkirch; nachträglich gefasste Holzschnitzerei, um 1650.


  • Vorzustand mit Riza.
  • Vorzustand.
  • Rückseite Vorzustand.
  • Reinigungsproben an der Riza.
  • Runzelbildung im Firnis.
  • Runzelbildung in der Übermalung des 19. Jahrhunderts.
  • Fehlstellen unten; alte Kittungen und Retuschen.
  • In der Fehlstelle ist das sich ablösende Intelaggio sichtbar.
  • Aufstehende Malschichtschollen im Marien-Nimbus.
  • Während der Firnisabnahme.
  • Während der Abnahme der Übermalungen.
  • Während der Abnahme der Übermalungen.
  • Während der Abnahme der Übermalungen.
  • Fragment einer "Kasanskaja"-Inschrift am unteren Rand.
  • Nach der Kittung der Fehlstellen.
  • Nach der Restaurierung.
  • Nach der Restaurierung mit Riza.

Konservierung und Restaurierung einer russischen Ikone "Gottesmutter von Kasan" ca. 17. Jahrhundert, Riza von 1892, Tempera auf Goldgrund.

  • Vor der Restaurierung (Streiflichtaufnahme).
  • Rückseite vor der Restaurierung (mit alten Flicken).
  • Verwölbte Rissränder, alte Kittungen und vergilbte Übermalungen.
  • Trägerdeformationen durch rückseitig aufgeklebte Flicken.
  • Risszone nach der Entfernung alter Übermalungen und Kittungen.
  • Rückseite: Risszone nach der Freilegung.
  • Nach der Rissverklebung und Kittung.
  • Risszone nach der Retusche.
  • Rückseite nach der Restaurierung.
  • Nach der Restaurierung.

Konservierung und Restaurierung eines Gemäldes von Gustave Courbet (zugeschr.) "Paysage", zweite Hälfte 19.Jahrhundert.


  • Hans Arp "La Belle aux seins, Vénus d'Ein Hod" 1960, Vorzustand.
  • Rückseite, Vorzustand.
  • Beschädigter oberer linker Rand.
  • Nach der Restaurierung (links oben).
  • Rückseite: beschädigte rechte obere Ecke (mit Aufhängungsloch).
  • Nach der Restaurierung (oben rechts).
  • Zustand vor der Reinigung.
  • Reinigungsprobe.
  • Während der Reinigung.
  • Hans Arp "La Belle aux seins, Vénus d'Ein Hod" 1960, Nachzustand.

Konservierung und Restaurierung eines Keramikwerkes von Hans Arp "La Belle aux seins; Vénus d'Ein Hod" 1960.


  • Hängung der ersten konservierten Rolle
  • Befestigung am Pfettenkranz
  • Seitliche Spannvorrichtung während der Restaurierung
  • Beim Abrollen und Befestigen des ersten Teilstückes
  • Seitliche Verspannung auf der Transport- und Lagerrolle
  • Horizontale Arbeitsplattform mit der hyperboloiden Oberflächenwölbung
  • Arbeitsplattform mit der fahrbaren Arbeitsbühne
  • Schadensbild am oberen Bildrand
  • Nagellöcher
  • Löcher und Falten im Trägergewebe
  • Löcher im Träger und Fehlstellen in der Malschicht
  • Schimmelbildung
  • Grosse Fehlstelle im Trägergewebe
  • Nach Einsetzen des Inlays
  • Fehlstellen in der Malschicht durch Faltenbildung
  • Randergänzung
  • Eingesetztes Inlay, Rückseite
  • Eingesetztes Inlay, Vorderseite
  • Verschmutzung der Oberfläche
  • Während der Oberflächenreinigung
  • Vor der Reinigung
  • Selbe Stelle nach der Reinigung
  • Signatur und Datierung im Faux-Terrain
  • Karl der Kühne auf der Flucht

Bilder von der Konservierung und Restaurierung des Murtenschlacht-Panoramas in der ehemaligen Von-Roll-Halle in Bern. Zusammenarbeit mit Panorama, Konservierung & Restaurierung GmbH, Freiburg, unter der Leitung von Volker Schaible und Christoph Zindel.

  • Kreuzigungsszene
  • Die Sionsburg, Residenz des Pilatus
  • Burg Antonia
  • Wasserschaden mit Firniskrepierungen (weisse Läufer)
  • Detail: Firniskrepierungen
  • Nach der Konservierung des Wasserschadens
  • Detail: aufstehende Malschichtschollen
  • Detail: aufstehende Malschichtschollen
  • Detail: aufstehende Malschichtschollen
  • Nach der Festigung und Niederlegung der aufstehenden Malschichtschollen
  • Nach der Festigung und Niederlegung der aufstehenden Malschichtschollen
  • Detail: aufstehende Malschichtschollen
  • Nach der Festigung und Niederlegung der aufstehenden Malschichtschollen

Bilder von der Konservierung und Restaurierung des Wasserschadens am Jerusalem Panorama Kreuzigung Christi in Altötting (Deutschland), Zusammenarbeit mit dem Atelier Thomas Schoeller, München.


  • "Hl.Familie, Elisabeth und Johannesknabe" um 1650, Vorzustand.
  • Reinigungsprobe.
  • "Hl.Familie, Elisabeth und Johannesknabe" um 1650, Nachzustand.
  • A.C.: "Der Barmherzige Samariter" um 1650, Vorzustand.
  • Rückseite vor der Restaurierung.
  • Oberflächen-Reinigungsprobe.
  • Firnisabnahmeprobe.
  • Abgebrochenes Stück am oberen Bildrand.
  • Einläufer.
  • Beschädigung an der rechten Tafelseite.
  • Fehlstellen in der Malschicht.
  • Rückseite nach Abnahme des Parketts.
  • A.C.: "Der Barmherzige Samariter" um 1650, Nachzustand.
  • A.K.: "Hl.Abendmahl" 1673, Vorzustand.
  • Reinigungsprobe, rechts Firniskrepierungen.
  • Firnisschäden.
  • Diagonaler Kratzer im Firnis.
  • A.K.: "Hl.Abendmahl" 1673, Nachzustand.
  • Kopist nach Tizian: "Madonna, Katharina u. Johannesknaben", Vorzustand.
  • Oberflächen-Reinigungsprobe.
  • Während der Firnisabnahme.
  • Fehlstellen im Arm des Johannesknaben.
  • Fehlstellen im Kleid der Katharina.
  • Vor der Retusche.
  • Kopist nach Tizian: "Madonna, Katharina u. Johannesknaben", Nachzustand.
  • Kopist nach Domenichino: "Martyrium des Hl.Andreas in Patras" um 1800, Vorzustand.
  • Rückseite vor der Restaurierung.
  • Frinisabnahmeprobe.
  • Firniskrepierungen (helle Schleier).
  • Fehlstellen und blasenbildende Malschicht.
  • Abgeriebene Malschicht (Leinwandstruktur sichtbar).
  • Vertikale Malschichtrisse mit Fehlstellen.
  • Freigelegte Figur am linken Bildrand.
  • Vor der Retusche.
  • Kopist nach Domenichino: "Martyrium des Hl.Andreas in Patras" um 1800, Nachzustand.
  • Roman Postempski: "Pfingstfest mit Maria" um 1850, Vorzustand.
  • Rückseite vor der Restaurierung.
  • Lateinische Aufschrift auf der Rückseite.
  • Oberflächen-Reinigungsprobe.
  • Frühschwundrisse im Inkarnat der Maria.
  • Durchkorrodierter Flicken.
  • Schaden durch Kerzenwachstropfen.
  • Vergilbte Firnisschlieren im Mantel der Maria.
  • Roman Postempski: "Pfingstfest mit Maria" um 1850, Nachzustand.
  • "Trauernde Magdalena und Johannes" um 1750, Vorzustand.
  • Oberflächen-Reinigungsprobe.
  • Alter Winkelriss.
  • Während der Reinigung des Zierrahmens.
  • "Trauernde Magdalena und Johannes" um 1750, Nachzustand.
  • "Ecce Homo" um 1750, Vorzustand.
  • Oberflächen-Reinigungsprobe.
  • Reinigungsprobe; weisse Läufer = Firniskrepierungen.
  • "Ecce Homo" um 1750, Nachzustand.
  • "Pietà" um 1630, Vorzustand.
  • Oberflächen-Reinigungsprobe.
  • Firnisabnahmeprobe.
  • Lose, aufstehende Malschichtschollen.
  • Fehlstellen in der Malschicht.
  • "Pietà" um 1630, Nachzustand.
  • J.N.C.Sydler "Hl.Katharina mit Krone, Schwert und Rad" 1779, Vorzustand.
  • Oberflächen-Reinigungsprobe.
  • Fehlstellen in der Malschicht.
  • Deformationen im Träger (Streiflicht).
  • Firnisabnahmeprobe.
  • Während der Firnisabnahme.
  • J.N.C.Sydler "Hl.Katharina mit Krone, Schwert und Rad" 1779, Nachzustand.
  • Kruzifix, 19.Jahrhundert, Vorzustand.
  • Vorzustand, Detail.
  • Fassungsverluste.
  • Fassungsverluste.
  • Geöffnete Leimfuge an den angesetzten Armen.
  • Starke Oberflächenverschmutzung.
  • Starke Oberflächenverschmutzung.
  • Starke Oberflächenverschmutzung.
  • Altarpyramiden mit Reliquien, 17. bis 19. Jahrhunder, Vorzustand.
  • Weisser Schimmelbefall und starke Verstaubung der Oberfläche.
  • Nach der Reinigung.
  • Reinigungsprobe.
  • Vor der Reinigung.
  • Nach der Reinigung.
  • Vor der Reinigung.
  • Nach der Reinigung.
  • "Darstellung Jesu im Tempel" 17.Jahrhundert, Vorzustand.
  • Während der Rückseitenreinigung.
  • Während der Firnisabnahme.
  • Nach Abnahme der Übermalungen.
  • Nach Abnahme der alten Kittungen und Übermalungen.
  • Nach Abnahme der alten Kittungen und Übermalungen.
  • Mittlere Zone nach der Freilegungen (vor der Retusche).
  • "Darstellung Jesu im Tempel", 17. Jahrhundert, Nachzustand.

                                                                                                                               Konservierung und Restaurierung der Kunstsammlung der Christkatholischen Kirche

                                                                                                                               St.Peter und Paul in Bern.

Erstberatung und Offerte sind kostenlos. 

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Atelier saveart 

 

Sonya Weddigen 

Konservatorin - Restauratorin FH / SKR

 

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